La semaine à la télé : Succession ; Le poteau de potence ; Changer les extrémités ; Défi universitaire

Succession tire sa révérence dans le style shakespearien ; Shane Meadows change de cap avec un drame d'époque gobby et sale; Alan Carr rencontre son jeune moi de sitcom; et une bête de télé sort avec le sourire…

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La bonne nouvelle est queSuccession ne s'est pas étouffé. La finale du long métrage de l'opus de quatre séries de 39 épisodes de Jesse Armstrong, récompensé par des récompenses, n'a pas succombé à l'anxiété de performance du dernier épisode. Il ne s'est pas évanoui ou n'est pas descendu dans l'étrangeté. Pourtant, c'est fini, kaput (soyez prévenu, spoilergeddon à venir). Les Murdoch (les inspo-Roy) doivent être soulagés, mais qu'en est-il du reste d'entre nous ?

Bien que les fidèles soient dépourvus, plaignez les plus jeunes "enfants" de Roy - Kendall (Jeremy Strong), Shiv (Sarah Snook), Roman (Kieran Culkin) - qui, au dernier compte, ont regardé Tom (Matthew Macfadyen ) s'imprégner du jus de poubelle qui passait pour l'âme de Lukas Matsson et sortir vainqueur du PDG.

Voici une finale qui ressemblait à Shakespeare dans la salle de conférence (secrets tourbillonnants; revers saisis). Aussi, le sentiment d'un double coup de retour : aux mœurs politiques/médiatiques trumpiennes, quasi-fascistes, post-vérité, mais aussi au privilège des élites. Embourbé dans l'insuffisance, le droit d'aînesse des Roys a été révélé comme la plus fausse des nouvelles. Vous l'avez vu dans le visage cendré de Roman ("Nous sommes des conneries"); dans le zombie de Kendall marchant au bord de l'eau ; dans la main de Shiv alors qu'il s'affaissait dans la paume de Tom dans la voiture. Toute leur vie avait été une ruée vers le sucre "problème papa" et voici, enfin, la descente.

Tué audacieusement au début de la saison quatre, Logan (Brian Cox) a été relégué à une chanson sur une vidéo, mais en substance, il était partout, du sombre double étranglement de l'extrême richesse et de la dynastie, à la chimère de l'intégrité mondiale des entreprises – sans oublier la barbarie de Saks Fifth Avenue de ses enfants alors qu'ils se sauvaient et se négligaient. Logan, la Médée des patriarches de la télé, aurait été fière de ne pas être fière.

Il y avait des soucis (est-ce que Shiv aurait vraiment planté K-dog ?). Et mon cœur s'est brisé davantage lors de l'épisode précédent, lors des funérailles de Logan, en regardant un Romain brisé et bégayant échouer à "le papa". Culkin est un shoo-in pour un Emmy, mais tout a été brillant. Pour ceux qui ont trouvé « irréaliste » le mitraillage constant de succession de one-liners, cela ne visait pas à être un documentaire. L'émission a depuis longtemps rejoint les rangs de la télévision qui définit l'époque (The Sopranos, The Wire, Breaking Bad et al), et à part tous les applaudissements et le hoo-hah culturel, je vais tout simplement la manquer.

Sur BBC Two, nouveau drame en trois parties de Shane MeadowsLe poteau de la potence est un retour brutal à la crise du coût de la vie, à la manière du XVIIIe siècle. Inspiré du roman de Benjamin Myers de 2017, il s'agit des vrais Yorkshire Cragg Vale Coiners : des ouvriers du textile affamés par l'industrialisation, qui, dirigés par le "roi" David Hartley (Michael Socha), ont presque déstabilisé l'économie avec la contrefaçon de pièces.

Peu de dramaturges modernes tiennent le coup comme Meadows (This Is England) lorsqu'il s'agit de donner aux gens de la classe ouvrière non seulement une voix (il est l'Alan Bleasdale de sa génération), mais une chance. Ici, de nouveaux visages apparaissent parmi les habitués de Meadows, dont Socha et Thomas Turgoose. Il y a aussi Sophie McShera (Daisy de Downton Abbey) dans le rôle de l'épouse pugnace de Hartley, qui n'est pas impressionnée alors qu'il recule, blessé, après des années d'absence.

The Gallows Pole regorge des thèmes emblématiques du réalisateur (classe, pauvreté, ingéniosité), mais au cours des trois heures, il y a des problèmes. Alors que les acteurs apparaissent en costume d'époque, le dialogue naturaliste moderne semble plus ample que dans les drames contemporains de Meadows ; les plaisanteries improvisées s'éternisent pendant ce qui semble être tout le 18ème siècle. Les scènes de remplissage (collecte d'argent, coupe de pièces) se poursuivent également, détruisant l'élan. Bizarrement, la série se termine alors que le premier lot d'or sérieux apparaît (et où le livre de Myers est censé commencer), donnant l'impression d'une préquelle tronquée.

Pourtant, j'aime la performance fanfaronnade de Socha - toute la damnation barbue, aux yeux chauds, "méchant bâtard". Les personnages sont gobby et sales (pas de style Bridgerton adapté à Insta ici), et la pastorale sauvage rencontre l'acid house et la bande-son psychédélique refuse de se comporter. L'humour coule partout comme une rivière sombre et bouillonnante, en particulier dans ces scènes où Hartley plaisante avec des personnages mystiques, les Stag Men (son subconscient ou sa conscience?): "Dans quelle direction vais-je, les garçons, vers le haut ou vers le bas?" À certains égards, j'ai terminé The Gallows Pole aussi confus que lorsque j'ai commencé, mais si vous recherchez un drame d'époque véritablement non formel, le voici.

Sur ITVX,Changer les extrémités est la nouvelle comédie en six parties du comique/présentateur Alan Carr et de l'écrivain Simon Carlyle (Two Doors Down). Basé sur l'éducation de Carr dans les années 1980 à Northampton en tant que fils du manager de football de quatrième division, Graham (Shaun Dooley), et de sa mère, Christine (Nancy Sullivan), il met en vedette Oliver Savell (Belfast) dans le rôle du jeune Alan, qui est déjà au camp ou, en tant que observe le méchant voisin, "moitié riz, moitié frites".

Avec Carr lui-même caché, à la manière des Ladhood, Changing Ends apparaît comme une comédie de mondes en collision qui est aussi une lettre d'amour à ses parents. Le jeune Alan est un "paria social" à l'école ("Pour chaque pubis que j'ai gagné, j'ai perdu un ami"). Il participe à un match de football qu'il compare au carnaval de Rio "mis à bouillir". Quand son père dit non méchamment : "Je ne pense pas que tu saches ce qu'est la normalité", la voix off de Carr intervient : "Hé, flocons de neige, c'était une thérapie, à la manière des années 80."

Changer les fins veut clairement éviter d'être angoissé, mais il y a un fil noir ici impliquant l'homophobie historique envers un garçon fougueux et vulnérable qui continue de se tortiller. Ailleurs, cela se glisse trop mécaniquement et trop souvent dans le personnage distinctif de Carr, mais Savell est glorieux en tant que jeune Alan et il y a de bons rires.

Une colonne qui a commencé par un au revoir se termine par un adieu à Jeremy Paxman, qui a mis fin à un passage de 29 ans dans le fauteuil de l'interrogateur surDéfi universitaire (BBC Two) la semaine dernière. Connu pour ses côtes théâtralement exaspérées de jeunes gens brillants (et pas brillants), c'était une sortie plus douce et plus douce. Après que Durham soit sorti victorieux de Bristol, Paxman a fait allusion à la prochaine série (avec le nouveau présentateur Amol Rajan) en disant: "J'ai hâte de la regarder avec vous."

Était-ce suffisant ? Ce n'était pas seulement au revoir à UC Paxman, mais aussi à Newsnight Paxman, tous les anciens Paxman ! Pourtant, à en juger par le documentaire ITV de l'année dernière Paxman: supporter la maladie de Parkinson (il a été diagnostiqué en 2021), la grande bête de la télévision aurait été horrifiée par plus de bruit. Bonne chance Pax.

Nombre d'étoiles (sur cinq) Succession★★★★★Le poteau de la potence★★★Changer les extrémités★★★Défi universitaire★★★★★

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Les jours (Netflix) En voici un pour les admirateurs de la série révolutionnaire de 2019 Tchernobyl. Mettant en vedette Koji Yakusho, ce drame japonais en huit épisodes raconte l'histoire de la catastrophe nucléaire de Fukushima en 2011.

Guerres de genre (Channel 4)Un documentaire qui explore la question polarisante du sexe et du genre. Parmi les personnes interrogées figurent Katy Jon Went (une femme trans qui fait campagne pour la modération des deux côtés) et l'universitaire critique en matière de genre Kathleen Stock, du débat controversé d'Oxford Union la semaine dernière. Calme, impartial et stimulant.